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平实而充盈的叙述

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      有当下“短篇小说王”之称的刘庆邦,提及短篇小说创作时,用了“种子”和“生长的短篇小说”这样的词语。以此思路,在精短小说界,凌鼎年就像一个老农,一年又一年地播种、耕耘、收获。他相信,只要选好种,看准地,辛勤地伺弄,一篇又一篇的作品就能茁壮成长。他的作品善于将技巧化于无形,总能在有限的篇幅内,蕴藏丰盈的意味。看起来如同庄稼那样自然,走进去就会有看似平常最奇崛,成如容易却艰辛的感受。菖蒲之死(精短小说2005年第1期),当是很好的例证。

    菖蒲之死的情节并不复杂,江百川专注于游猎山水,醉心于绘画创作,用心于几盆菖蒲的生长,却对妻子漠然视之。最终妻子移情于他人,不再为他伺弄菖蒲,菖蒲死了,俩人的爱情和婚姻随之死去。语言平实,脉络清晰,故事在不动声色中顺利发展,属于好读作品之列。

    剥离凌鼎年从容的叙述,拂去故事的表层,我们探到了更多的信息,一种只有好的小说才有的内质。江百川对妻子的不在意,来自于他强烈的男权意识。在他看来,男人注重的是事业和艺术性的人生,女人只是男人的附属品。有了这种从属关系,女性的生命对他并不重要,至少他不会去触摸女性的心弦,有平等的沟通和温暖的付出。

    妻子盛春花已从传统女性的樊蓠中挣脱,渴望现代女性的情感生活和个性人生。她会喝酒,在快乐和郁闷时与酒相伴,这一男性化的行为,显现了她欲与男性享有同等权利的烈性。一个老板给予他的,除了物质,更多的是精神上的充实和丰富。她在寻找自我中,得到外界的援助,从而实现了人生方向的转折。她不关心菖蒲死活,是以此为武器,与男权的进行全面而彻底的对抗,勇敢而坚定地走上自我拯救之路。

    盛春花突出了男权的强势包围,在她身上现代女性意识不但苏醒而且真正重生。江百川无奈离婚后,又买了十几盆菖蒲,试图以一人之力独自照料。显然,他并没有意识到他身上的顽疾,依然不知所以然地倔强下去。这让我们看到了他的悲哀所在,也为更多盛春花式的女性担忧。当然,我们还完全可以怀疑,如果没有老板式的人物,盛春花还能不能觉醒?能不能有突围的勇气乃至行动?

    看似平易见人的作品,却潜伏着思索厚重和饱满的意味。凌鼎年在自然朴素之中,引入文化与人性的命题,使作品的内质达到了一个较高的层次。作品因而在好读的同时,具备了细读、品读和以此为切入点的无限冥思的品质。如此的老到,想来也只有凌鼎年这样的老农式作家才能达到。
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